روش های سه گانه خلق تصاویر

 

روش های سه گانه خلق تصاویر

 

برای دستیابی به یک بیان تصویری متناسب و هماهنگ با سبک نوشتار یا درونمایه متن، تصویرگر پس از مطالعه متن، هرگز براساس حدس و گمان و احساس لحظه ای یا حتی سلیقه شخصی و از آن مهم تر، حتی بر مبنای عادات حرفه ای و طرز کار مالوف و همیشگی خود دست به کار نمی شود.برای دستیابی به یک بیان تصویری متناسب و هماهنگ با سبک نوشتار یا درونمایه متن، تصویرگر پس از مطالعه متن، هرگز براساس حدس و گمان و احساس لحظه ای یا حتی سلیقه شخصی و از آن مهم تر، حتی بر مبنای عادات حرفه ای و طرز کار مالوف و همیشگی خود دست به کار نمی شود. به طور کلی، با سه شیوه می توان «متن» را به «تصویر» درآورد:
۱) شیوه انتزاعی (Abstract)۲) شیوه رمزی یا سمبلیک (symbolic)۳) شیوه واقع نمایانه (Realistic)

اتخاذ هر یک از شیوه های یاد شده، به محتوا و معنای نهفته در متن بستگی دارد، لذا تشخیص این نکته که متن پیشنهادی برای «معادل یابی بصری» باید به چه شیوه ای کار شود، بسیار اهمیت دارد.

انتخاب صحیح شیوه ای که با درونمایه متن هماهنگ باشد (انتزاعی، رمزی، واقع نمایانه)، خلاقیت و پختگی تصویرگر را می رساند اما استفاده متناسب از «تکنیک های خلق تصویر» هوشمندی و مهارت او را نشان می دهد. با هر تصمیم غلط، اثر مخدوش و کارآیی خود را به عنوان یک «نظام ارتباط بصری» در مواجهه با متن که یک «نظام ارتباط کلامی» است از دست می دهد و به همین اعتبار، می توان اذعان داشت که تصویرگری یعنی یافتن معادل بصری متناسب با محتوای کلام و محتوای متن، با این نگرش باید گفت: تبدیل امر «خواندنی» به امر «دیدنی» روندی بسیار پیچیده است و به سفری از یک سرزمین آشنا به سرزمینی ناشناخته می ماند.

 


اهمیت فضای سفید در ساختار طراحی گرافیک

اهمیت فضای سفید در ساختار طراحی گرافیک

فضاهای سفید در همه جای دنیای هنر وجود دارند (یک کاغذ سفید، بوم رنگ نشده نقاشی، صفحه سفید اینترنت…) در واقع ما باید خوشحال باشیم که هنوز می توانیم فضای سفید را در اطراف خود ببینیم.

وجود این فضاهای سفید در اطراف ما به ما می گوید که هنوز امکان خلاقیت هنری در اختیار ما قرار دارد.

فضای سفید خالی در یک صفحه کاغذ معرف یک طرح منحصر به فرد دیگر می باشد.

این فضا علامتی است از یک شیوه گرافیکی دیگر که ممکن است تا سالها ادامه پیدا کند.
چرا یک نقاش این اندازه با اشتیاق به یک صفحه سفید نگاه می کند؟
چون که در این فضاهای سفید هنرهایی پنهان شده اند که باید در دستان هنرمند خلق شوند.
همچنین فضای سفید ترکیب بندی را نیز تعیین می کند.
پیش از اعمال هرگونه تغییر گرافیکی در یک محیط کار، نخست محدوده های فیزیکی یک کار تعیین می شود.
قابلیت های تأثیرگذاری یک طراحی غالباً تحت الشعاع محدودیت اندازه کاغذ قرار می گیرد.

در یک ترکیب بندی، تمام فضای کار تقریباً بسته می شود.

پس هنرمند فضاهای مورد نیاز خود و فضای سفید را برای خلق یک طرح تعیین می نماید.
یک طراحی شلوغ هیچ وقت خوب نیست و چشم بیننده بیشتر تمایل به گریز از یک ترکیب بندی شلوغ را دارد.
به همین دلیل فضای سفید در یک طراحی برای جلب نظر بیننده و کاربر بسیار ضروری است.

اسکن

 

چه رزولوشن برای اسکن مناسب است؟

اینکه چه رزولیشینی برای اسکن مناسب است یکی از بزرگترین دغدغه کسانی است که می خواهند خروجی با کیفیت از کار خود داشته باشند. رزولوشن در اسکن و به طور کلی در اسکنرها مقادیر گوناگونی مانند ۶۰۰ نقطه در اینچ یا ۱۲۰۰ نقطه در اینچ و … دارد. متاسفانه گاها افراد فکر می کنند هرچه میزان رزولوشین بالا باشد کیفیت فایل خروجی نیز به مراتب بالاتر خواهد بود. برخی از افراد بهه ظاهر حرفه ای نیز ادعا می کنند برای داشتن کیفیت خوب باید رزولوشن اسکنر را بالاترین حالت ممکن ( گاهی وقت ها تا ۹۶۰۰ دی پی آی ) قرار داد و پس از آن در نرم افزار های گرافیکی مانند فتوشاپ اینن رزولوشین را کاهش داد. متاسفانه تمامی این تفکرات غلط است و در اکثر موارد کیفیت فایل خروجی با افزایش رزولوشن تا بی نهایت نیز افزایش پیدا نخواهد کرد.

هارمونی رنگ

هارمونی رنگ

Harmony colors

مکمل ها Complementary:

هارمونی رنگ هایی که مقابل یکدیگر در دایره رنگ قرار دارند به عنوان رنگ های مکمل شناخته می شوند. (مثال: سبز و قرمز). کنتراست بالایی که در رنگ های مکمل وجود دارد انرژی و تحرک زیادی را به بیننده القاا می کند. به ویژه زمانی که رنگ ها را خالص به کار ببریم. اما باید به یاد داشت که این حالت باعث ناراحتی چشم بیننده نشود. رنگ های مکمل به هیچ وجه مناسب متن نیستند و به علت دقت بسیار چشم در فرآینده خواندن آنها را نباید در متن بکار برد.

258 www.altenay.com  150x150 - هارمونی رنگ

گرافیک


گرافیک

گرافیک

 

گرافیک در معنای لغت به معنی ترسیم و نگارش است.
گرافیک در دو مفهوم قدیم (سنتی) و جدید (نوین) متمایز میگردد که در مرز بین این دو پدیده چاپ قرار دارد. منظور از چاپ انواع و اقسام چاپ است که به شیوه های مختلف انجام می پذیرد. گرافیک (قدیم)) یا همان سنتی شامل خطاطی ، نقاشی دو بعدی ، کنده کاری ( منبت کاری ) می باشد که بیشترین شکل آن در آرایش کتابهاست که محصول کار نقاش ، خوشنویس ، تذهیب کار و جلدساز می باشد.
و اما گرافیک (نوین) یا مدرن علاوه بر کتاب آرایی در قسمت تبلیغات تجارتی ، اعلانات دیواری و مطبوعاتی و نشان ها (لوگوها) و غیره می باشد و حتی در سینما و تلویزیون هم کاربرد دارد. مثل عنوان بندیی فیلم و تصاویر متحرک طراحی شده. هنر گرافیک نوین با مسائل ارتباط محیطی نیز تداخل دارد، پس این هنر علاوه بر خط و رنگ ، به عناصر بصری دیگری چون حجم و نور کمک می گیرد.

ناظر چاپ


ناظر چاپ

ناظر چاپ

ناظر چاپ کسی است که علاوه بر کاربر درجه دو کامپیوتر بتواند از عهده تشخیص انواع چاپ  نظارت بر لی آت موضوعات چاپی ، تشخیص کیفیت  عکس و اسلایدها ، طرح های چاپی ، کارهای لیتوگرافی و فرایندهای چاپ و برش و صحافی و توانایی محاسبه قیمت و تمامی محسابات وزن و سایز و مقاومت محصول نهایی را انجام دهد.

وظایف ناظر چاپ

۱ –  توانایی نظارت بر لی آت موضوعات چاپی
۲   آشنایی با موضوعات چاپی و کاربرد آنها
۳ –  آشنایی با مفهوم لی آت و کاربرد آن در فرایند چاپ
۴ – آشنایی با مفهوم هنر و کاربرد آن در چاپ
۵ – آشنایی با روانشناسی رنگ و کاربرد آن در هنر
۶ – توانایی تشخیص انواع چاپ و کاربرد آن
۷ – آشنایی با صنعت چاپ و تاریخچه آن
۸ – آشنایی با روش های چاپ و کاربرد آنها
۹ – شناسایی اصول تشخیص انواع چاپ
۱۰ – تونایی تشخیص عوامل موثر محیط کار
۱۱ – آشنایی با عوامل موثر فیزیکی محیط کار
۱۲ – آشنایی با عوامل فیزیولوژیکی محیط کار
۱۳ – آشنایی با عوامل بیولوژیکی محیط کار
۱۴ – آشنایی با ارگونومی
۱۵ – شناسایی اصول تشخیص عوامل موثر محیط کار
۱۶ – توانایی تشخیص عوامل موثر محیط کار
۱۷ – توانایی تشخیص انواع چاپ به کاربرد آن
۱۸ – توانایی نظارت بر لی آت موضوعات چاپی
۱۹ – توانایی تشخیص کیفیت عکس و اسلایدهای موضوعات چاپی
۲۰ – توانایی تشخیص کیفیت طرح های موضوعات چاپی
۲۱ – توانایی تشخیص کیفیت کارهای لیتوگرافی
۲۲ – توانایی نظارت و تشخیص کیفیت فرایندهای چاپ
۲۳ – توانایی تشخیص کیفیت صحافی فرم های چاپی
۲۴ – توانایی هزینه یابی از فرایندهای چاپ
۲۵ – توانایی اجرای مقررات و آیین نامه های شغلی و استانداردهای تضمین کیفیت